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來聊聊繪本吧

來聊聊繪本吧

長新太 × 五味太郎 × 林明子 × 糸井重里 × 高橋源一郎 × 谷川俊太郎 × 山田馨 × 司修 × 岸田今日子 × 鈴木康司 × 小澤正 × 佐野洋子 × 澤野公 × 田中和雄 × 江國香織 × 高橋章子 × 吉本芭娜娜 × 黑井健──18位日本藝文界重量級人士的珍貴對談集


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一本好書,能夠持續存在的理由。安靜的創作裡,包裹著熾燙的火焰。

長新太 × 五味太郎 × 林明子 × 糸井重里 × 高橋源一郎 × 谷川俊太郎 × 山田馨 × 司修 × 岸田今日子 × 鈴木康司 × 小澤正 × 佐野洋子 × 澤野公 × 田中和雄 × 江國香織 × 高橋章子 × 吉本芭娜娜 × 黑井健──18位日本藝文界重量級人士的珍貴對談集
這是日本《MOE》月刊創刊者暨總編輯松田素子女士所企劃的接力對談,時間軸橫跨一九八七年到一九九〇年,以「聊聊繪本吧」作為專欄名稱,刊載於《MOE》月刊一九八七年四月號~一九九〇年三月號。
然後於一九九〇年將所有對談內容彙整成《坦率且任性》這本書(偕成社)。時隔二十八年後,二〇一八年日方又以《聊聊繪本吧對談集》(アノニマ・スタジオ)為名重新出版,中文版也於二〇二一年二月將這本夢幻企劃著作呈現給中文讀者。本書匯集了十八位日本重量級藝文界人士,在對談中直訴創作的初心、藝術信仰、家庭等,直至今日來看,依舊是很難超越的精采企畫。

作者介紹

作者|長新太
一九二七年出生於東京。活躍於漫畫、插畫、繪本、童話等各領域。以《愛說話的荷包蛋》榮獲文藝春秋漫畫獎,又以《高麗菜弟弟》、《怪獅子》等,榮獲日本繪本大獎。代表作品有《轟隆轟隆 喵》、《看得到地平線的地方》等。於二〇〇五年與世長辭。
作者|五味太郎
一九四五年出生於東京。從工業設計、平面設計界,跨入以繪本為主的創作活動,發表許多風格獨特的作品。著作多達三百五十本,不少作品均授權海外翻譯出版。代表作品有《小金魚逃走了》、《大家來大便》、《小猴子》等。
作者|林明子
一九四五年出生於東京。橫濱國立大學教育學部美術學系畢業後,先是幫雜誌畫插圖,後來以繪本《紙飛機》踏入繪本屆。陸續創作《第一次上街買東西》、《第一次露營》等深受讀者喜愛的長銷作品。
作者|糸井重里
一九四八年出生於群馬縣。文宣創作家,創立「ほぼ日刊イトイ新聞」。一九七一年以文案創作者身分出道,一手打造「不可思議,好喜歡」、「美味生活」等知名廣告。以廣告、做詞、文字創作、遊戲製作、配音員等多重身分活躍於各領域。
作者|高橋源一郎
一九五一年出生於廣島縣。一九八一年以《再見了,小混混們》榮獲群像新人長篇小說優秀作品獎,步入文壇。一九八八年以《優雅又感傷的日本棒球》榮獲三島由紀夫獎。作品有《日本的小說》、《惡與戰爭》、《戀愛原發》等。
作者|谷川俊太郎
一九三一年出生於東京。二十一歲時,以風格鮮明的作品《二十億光年的孤獨》出道。從此創作領域涵括詩作、繪本、散文、翻譯、作詞等,展現獨特的創作魅力。以詩集《赤裸:谷川俊太郎詩集》榮獲野間兒童文學獎,可說獲獎無數。
作者|山田馨
一九四一年出生於東京。任職於岩波書店編輯部時,編輯了《近代兒童繪本集》、《巡禮歷史繪本》系列。以同一個系列的《建於河畔的中世城鎮》(網野善彥著、司修繪)榮獲產經兒童出版文化獎。並與谷川俊太郎合著《我們就這樣創作了詩集:谷川俊太郎 訴說詩與人生》。
作者|司修
一九三六年出生於群馬縣。國中畢業後,自學朝繪畫之路發展,是一位深受肯定的畫家,活躍於繪畫、裝幀領域。後來以作家身分活躍於文壇,作品有《汽車被吃掉了》、《紅水仙》、《與真實相反的夢境》等。繪本作品有《再一點點》(松谷美代子著)、《建於河畔的中世城鎮》(網野善彥著),其他還有《繪本的魔法》等。
作者|岸田今日子
一九三〇年出生於東京。知名女星,父親是劇作家岸田國士,姊姊是詩人岸田衿子。著作有《想對孩子說,卻沒說的話》、《一個人搭乘的紙飛機》等。創立「円」劇團,企劃多齣老少咸宜的舞臺劇,二〇〇六年與世長辭。
作者|鈴木康司
一九四八年出生於靜岡縣。活躍於繪本、繪畫製作、街頭藝術等各領域。除了以《遠祖君 搭火車》榮獲小學館繪畫獎,《夜空大冒險》榮獲日本繪本獎大獎、《未來的記憶》榮獲日本繪本獎、《妖怪開車兜風》榮獲講談社出版文化獎繪本獎、《玻璃眼珠與山羊》榮獲日本繪本獎,還有許多知名作品。
作者|小澤正
一九三七年出生於東京。就讀早稻田大學時,便以早大童話社社員身分開始創作。出道作《醒醒吧!虎五郎》深獲好評。從此便以獨特的幽默與諷刺風格活躍於繪本界。二〇〇八年與世長辭。
作者|佐野洋子
一九三八年出生於東京。畢業於武藏野美術大學設計系,並曾留學德國柏林造型大學學習石版畫。主要繪本作品有《活了100萬次的貓》,以《我的帽子》榮獲講談社出版文化獎繪本獎,又以童話故事《我還是妹妹的時候》融化新美南吉兒童文學獎等,並創作多篇散文。二〇〇三年獲頒紫綬褒章,二〇一〇年與世長辭。
作者|澤野公
一九四四年出生於愛知縣。插畫家、散文作家,曾擔任童書編輯。作品有《一張明信片》、《紫陽花開時》、《北京騎自行車的大叔》、《山裡的時間》、《所有人生事都能向山學習》等,也為詩集《十八歲》(谷川俊太郎詩)繪製插畫等。一手包辦從《書之雜誌》創刊號以來的插畫,榮獲講談社出版文化獎。
作者|田中和雄
一九三五年出生於東京。一九七六年秋天創設以販售童書為主的書店「童話屋」,從小的夢想就是開書店,並幫好友安野光雄出版繪本作品,以及工藤直子的作品《原野之歌》等。
作者|江國香織
一九六四年出生於東京。一九八七年以《草之丞的故事》榮獲小小童話大獎,正式步入文壇。一九八九年以《409雷德克里夫》榮獲費米娜文學獎,《我的小鳥》榮獲路徬之石文學獎、《游泳既不安全也不適切》榮獲山本周五郎獎、《準備好大哭一場》榮獲直木獎等多部名作。除了小說以外,也寫詩、散文、翻譯國外繪本等。隨筆作家江國滋的長女。
作者|高橋章子
一九五二年出生於東京,於武藏野美術大學主修油畫。一九七五年起,擔任月刊雜誌《驚嚇屋》的編輯。一九七七年晉升總編輯,一九八五年《驚嚇屋》停刊。從此成為自由作家,活躍於電視、演講、廣播界。
作者|吉本芭娜娜
一九六四年出生於東京。畢業於日本大學藝術學系。一九八七年以《廚房》榮獲海燕新人文學獎,一九八八年以《月影》榮獲泉鏡花文學獎,一九八九年以《廚房》、《泡沫/聖域》榮獲藝術選新人獎。小說、散文作品均深獲讀者喜愛。評論家吉本隆明的次女。
作者|黑井健
一九四七年出生於新潟縣。畢業於新潟大學教育學院中等美術系。曾進入出版社擔任編輯,之後成為插畫家。一九八三年榮獲三麗鷗美術獎。代表作品有《小狐狸阿權》、《小狐狸買手套》等。二〇〇三年「黑井健繪本屋」於山梨縣清里開館。

編者|松田素子
一九五五年出生於山口縣。創立偕成社《月刊MOE》,並擔任總編輯,一九八九年離職。後來以文字工作者身分從事與繪本相關的工作,一手催生超過三百本書,擔綱長谷川義史、秦好史郎、中屋美和等多位作家的責任編輯,同時也以譯者、作者等身分活躍於各領域。

譯者|楊明綺
東吳大學日文系畢業,曾赴日本上智大學新聞學研究所進修。
譯作有《維梅爾的論點》、《林布蘭的光》、《演員還是別太出色比較好》等(以上皆為典藏藝術家庭出版)。其他精采譯作有《蜜蜂與遠雷》、《14歲,明日的課表》、《初戀》、《我要準時下班》、《接受不完美的勇氣──阿德勒100句人生革命》、《超譯尼采》、《這幅畫,原來要看這裡》等書。

目錄章節

前言
接力對談
1. 長新太×五味太郎無論是鳥還是魚寄來的,只要收到讀者回函,就覺得真是太棒了。
2. 五味太郎×林明子哇!你這句話很棒呢!「這世界就像繪本」。
3. 糸井重里×高橋源一郎多虧有這些未知的事,才知道世界有多廣闊。
4. 高橋源一郎×谷川俊太郎《勇者鬥惡龍》不能改編成繪本啦!那不是給小孩,是給大人看的。
5. 谷川俊太郎×山田馨想多聊聊編輯的工作,還有創作繪本的意義。
6. 山田馨×司修創作繪本時,就像和自己旅行。
7. 司修×岸田今日子其實不知道的部分,祕藏了許多知道的。
8. 岸田今日子×鈴木康司只有某段時間,變得不尋常,這樣一定很好吧。
9. 鈴木康司×小澤正也就是說,「學院派」有其存在的必要。
10. 小澤正×佐野洋子就算沒有繪本,也不會危及性命。這也是繪本的一大好處。
11. 佐野洋子×澤野公我們倆完全不一樣,佐野女士是藝術家,我是職人。
12. 澤野公×田中和雄比起錢,我更在乎感覺。
13. 田中和雄×江國香織如何轉換ON與OFF,是很重要的事。
14. 江國香織×高橋章子不由得變得任性,是一件很美好的事哦!
特別對談──主持人(編輯部)松田素子
15. 吉本芭娜娜×佐野洋子我覺得自己,總是一個人。
16. 黑井健×五味太郎就是陪伴著我吧!繪畫就像是一種陪伴。
與談者介紹
關於重新出版一事

商品資料

作者:長新太、五味太郎等18人
編者:松田素子
譯者:楊明綺
出版社:典藏藝術家庭
出版日期:2021.2.8
ISBN:9789579057776
裝訂:平裝
頁數:392

內容試閱

編者前言
這不是一本介紹、評論繪本的書,但透過每一場對談描繪出來的「繪本地圖」,還有各種探討創作為何的思維,確實讓人覺得就是一本這樣的書。藉由接力對談的方式,將接力棒遞給各領域人士,牽引出各式各樣的話題。
這場接力對談的時間軸橫跨一九八七年到一九九〇年,然後將所有對談內容彙整成《坦率且任性》這本書,於一九九〇年出版(偕成社)。於是,經過漫長歲月後重新發行,也就是本書《聊聊繪本吧》。
縱然韶光荏苒,依舊有著不變的東西,那就是創作者們的「意志」;一種在肉眼看不見的地方,需要找尋、思索、不停伸長,像是「根」的東西吧。
關於(日文版)重新出版一事
當聽到二十八年前企劃的這本對談集決定「重新出版」時,我瞬間有一種從深不可測的海底緩緩朝無垠海面浮去的感覺,彷彿瞧見什麼龐大的生物之姿。
這本對談集是將當時我在從創刊便參與編務的雜誌《月刊MOE》,擔任總編輯時存私心,以「想再聽聽多位專業人士,對於『創作』這件事的看法」為由,採取接力對談形式的連載內容編綴成書。
雖然雜誌連載的標題是「聊聊繪本吧」,但不限於繪本,只要是關於「創作」這件事的話題都能聊。不對,我覺得不該用「創作」這詞來侷限。如果有那種流經各地,跨越時代的地下水,那麼這本書的內容滿溢著有如從深幽之所,滾滾湧出的不朽話語。
現在想想,那是多麼珍貴的場面與對談啊!對我來說,書中述及的無數話語,一直到現在依舊是我的人生羅盤針。說得更正確些,與其說是話語,應該說是支撐話語的「信念」,那是一種像是「祈願」、「心願」的東西,一直提醒我「絕對不能迷失的東西是什麼」,也不斷帶給我力量吧。
隨著時代變遷,孩子的生活環境也幡然一變。新型態媒體的出現,大幅改變人們的生活,籠罩世界的空氣絕非清爽宜人。就這觀點來看,或許有人質疑重新出版這本二十八年前的對談集有何意義。但是,我相信。正因為如此,這本書才能毫無保留地映照出,這張名為「現在」的時代地圖吧……。
然後,這本書肯定能成為想探尋、打造屬於自己的路的人們,一個不可或缺的「羅盤針」,帶來新的力量。因為我知道確實有許多新世代的人,就像那時的我一樣,想尋找一個無可動搖,「真正的羅盤針」。
在一間陽光灑落,有著大窗的咖啡廳,村上妃佐子小姐告訴我,想重新出版這本書,而她就是屬於新世代的編輯。在此,我也要感謝書裡沒有提及的許多人們給予的理解與協助,讓新世代年輕人也能讀讀這本書。今後,對於什麼樣的人來說,這本書會成為什麼樣的羅盤針、檯燈、力量呢?我想答案就在擁有這本書的每個人的未來吧。
松田素子
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