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巴哈初步鋼琴曲集--兒童音樂館 7

巴哈初步鋼琴曲集--兒童音樂館 7

英國的著名音樂教育家——華德‧卡羅爾(Walter Carroll),由於深深體認到巴哈作品中所蘊含的教育價值,也為了方便每位音樂教師皆能利用巴哈的小品曲來指導學生。乃從巴哈作品中挑出很簡單又具有真正教育價值的小曲子,將之集結成冊,稱為「巴哈初步鋼琴曲集」喚起學生對巴哈音樂的興趣,以及對真正有品味的音樂之渴望。而這也正是發展鋼琴彈奏技巧及感情表現,最快、最好的不二法門...


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【前言】

被世人尊稱為「音樂之父」的約翰‧塞巴斯倩‧巴哈(John Sebastian Bach, 1685-1750),在其一生中創作了無數膾炙人口的優雅樂章。在他所有的作品中,除了許多長篇巨構的樂曲之外,也有為數頗豐的迷人小品曲。這些小曲有許多是他為了教導其子女、學生們而寫的,故其中所蘊含的教育價值之豐富,自不在話下。但這些小曲並不只是單純的練習曲;它們同時也都是很優秀的藝術作品。每首曲子雖然簡短,卻首首曲調優美而富節奏性。藉由彈奏這些「巧妙地取用手指練習」的小品曲,學生們不僅可按步就班地習得各種必要的手指技巧,更能培養出欣賞真正的好音樂之卓越品味。
十九世紀末年,英國的著名音樂教育家——華德‧卡羅爾(Walter Carroll),由於深深體認到巴哈作品中所蘊含的教育價值,也為了方便每位音樂教師皆能利用巴哈的小品曲來指導學生。乃從巴哈作品中挑出很簡單又具有真正教育價值的小曲子,將之集結成冊,稱為「巴哈初步鋼琴曲集」(First Lessons in Bach)。曲集中共有十六首小曲。除了第六、七、八、十一、十二和十五首是選自其它作品外,其餘的作品皆選自巴哈送給第二任妻子安娜‧瑪格達麗娜的「安娜‧瑪格達麗娜‧巴哈鋼琴小曲集」(Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach)。為了使大家暸解各曲的教育價值,卡羅爾周到地在每首曲子之前,用淺顯的數個字將各曲之價值點明。由於此一曲集推出後獲得極大的成功,卡羅爾又再選集十二首程度較高的曲子,以「巴哈初步鋼琴曲集下冊」的形式推出。下冊的曲目程度是為了使學生在彈完「巴哈初步鋼琴曲集上冊」後,能順利地銜接上巴哈小賦格曲或二聲部創意曲而編選的。卡羅爾深信,經由規律而有系統地學習「巴哈初步鋼琴曲集」,定能喚起學生對巴哈音樂的興趣,以及對真正有品味的音樂之渴望。而這也正是發展鋼琴彈奏技巧及感情表現,最快、最好的不二法門。
本社此次推出的「巴哈初步鋼琴曲集」,為完整的上、下冊形式,內容包含全部二十八首曲子。同時,為了使學習者能擁有更清晰的版面。本版中,每首曲子皆經重新打譜、印製而成。相信譜中大而清晰的音符、可愛而別緻的插圖,必能使學習者「看譜看得更輕鬆、詳細;彈琴彈得更精準而確實。」
 
【曲式解說】
為了使學習者對「巴哈初步鋼琴曲集」中,每首曲名的曲式有所瞭解。茲將各首曲名所代表的曲式,略作解說於下:
小步舞曲(Minuet)小步舞曲原本是法國的一種鄉間舞曲,但是在一六五〇年時由於法王路易十四的提倡而很快地風行一時。稍後,並取代較古老形式的庫朗舞曲、帕望舞曲而成為路易十四王朝的正式宮廷舞曲,從而開啟了一個舞蹈與舞蹈音樂的新時代。小步舞曲是一種高貴優雅,速度中庸的3/4立或3/8拍曲子。在路易十四時代,跳小步舞曲所需的Z形地板圖案曾隨著小步舞曲的盛行而傳遍歐洲。然而,隨著音樂家們逐漸地改變小步舞曲的曲式、速度,小步舞曲到後來已完全與舞蹈脫離關係,而成為一種音樂的形式,在交響曲或奏鳴曲中出現。
波蘭舞曲(Polonaise)波蘭舞曲是波蘭的民族舞曲,它具有莊嚴而歡樂的氣氛。其主要特色有下列三點:(一)是中等速度的三拍子曲;(二)曲子都是從強拍開始;(三)拍子中經常含有短促而重複的節奏主題。波蘭舞曲的早期歷史及起源很模糊,僅知它大約源起於十六世紀末期。而最早為人所知,具有上列三個特徵的波蘭舞曲是J. S. 巴哈所寫的波蘭舞曲(法國組曲第六號)。
進行曲〈March)進行曲最初是為了使一大群人〈尤其是士兵)能夠整齊有序地行進而作的曲子。它通常是由簡單而鮮明有力的節奏和整齊而有規律的樂句所構成。到了十六世紀時,進行曲逐漸被視為一種音樂藝術的形式。許多的進行曲音樂其性質經常是莊嚴隆重與儀式有關,而不是與軍隊有關。本書的三首進行曲即屬於此類型。
彌賽特舞曲(Musette)Musette原是指一種叫做風袋管、法國風笛或彌賽特風笛的樂器。它是由二個指管、一些單音低音笛及貯氣的風箱所構成。這種樂器在法國路易十四、路易十五時期的上流社會中頗為流行。所謂的彌賽特舞曲是一種類似舞曲的樂曲,它具有牧歌的特性,曲子帶有單調而冗長的持續低音。而這種曲子即可輕易地使用上述的樂器演奏。
布雷舞曲(Bourrée)布雷舞曲是十七世紀時法國旳一種快速二拍子舞曲。它通常是以弱起拍開始。此種形式的舞蹈有很多變化,迄今仍流行於法國的某些地方。至於音樂作品方面,則有許多作曲家將布雷舞曲用於組曲當中。
嘉禾舞曲〈Gavotte〉嘉禾舞曲是一個包容性很廣泛的名詞。在十六世紀至十八世紀晚期,它即是流行於法國各地,舞步互有千秋的鄉村舞曲;它也是正式的宮廷舞曲;更是備受歡迎的音樂曲式之一。標準的嘉禾舞曲是中等速度的2/2拍或4/4拍曲子,它的樂句經常是從不完全小節的第三拍開始,並以四小節為一句。彈奏時要愉悅而親切,避免太強烈的情感表現。嘉禾舞曲也被認為是牧歌的一種,曲式單純、樂句清晰,不像阿勒曼舞曲或庫朗舞曲那般地嚴肅。在十八世紀前半期,許多作曲家都將嘉禾舞曲作為組曲之一部份。其位置通常是被排放在較嚴肅的阿勒曼舞曲、庫朗舞曲、薩拉邦德舞曲之後。
詼諧曲(Scherzo〉詼諧曲是一種古典的樂章形式,它的特色是快速而活潑,並帶有幽默而滑稽的曲趣,通常以三拍子的形式出現。「詼諧曲」這個名詞是十七世紀初期在義大利開始被使用。到了貝多芬的時代,他將詼諸曲用來取代小步舞曲,而使詼諧曲從此成為奏鳴曲、交響曲或四重奏中的一個樂章。至於後來的蕭邦和布拉姆斯則將「詼諧曲」這個名詞用在獨立的曲子。
薩拉邦德舞曲〈Sarabande)薩拉邦德舞曲起源於十六世紀的拉丁美洲和西班牙,十七世紀初期時傳到了義大利。經過了多年的轉變、發展,薩拉邦德舞曲出現了快速與慢速兩種形態。在義大利、英國與西班牙以快速薩拉邦德舞曲為主;德國和法國則以慢速為主。而巴哈所作的薩拉邦德舞曲即屬於緩慢而莊重的慢速薩拉邦德舞曲。
前奏曲(Prelude〉前奏曲是一種為了當作序曲演奏而設計的樂曲。最早期在十五、十六世紀初期時,前奏曲是一首很短的獨立曲子〈十或十二小節長度〉,它可適用於任何場合的演奏。到了十七、十八世紀時,前奏曲成為一首特殊曲子的第一樂章,與曲子的關係密不可分。但到了十九世紀,前奏曲又變成了具有鋼琴特色的獨立作品,而與早期的內涵意義完全不同。
華德‧卡羅爾的叮嚀:每首曲子皆要確實地依序做到下列三步驟:(1)注意音符、音値和指法的正確;(2)注意樂句、表情記號和速度標示;(3)背譜彈奏。


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